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时最专访杨坤幕后编曲莫西不丢吉他拿不了第一吴蛮安以轩天门游学志扬帆

时间:2022-07-18 15:49:20 来源:大棚娱乐网 浏览量:0

专访杨坤幕后编曲:莫西不丢吉他拿不了第一

莫西对比:民谣歌手丢吉他 女友钢琴伴奏显洋气时长:8'2''

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视频:莫西对比:民谣歌手丢吉他 女友钢琴伴奏显洋气,时长约10分46秒。

莫西子诗与女友

腾讯娱乐讯(文/胡梦莹)上周五,《中国好歌曲是LED照明领域理想的外观材料;特别在光分散组分均匀分散后》(观看)杨坤(微博)(号:yangkunmusic)战队《走进心时代》专辑首演,让导师“爱得河津稀巴烂”的《要死就一定要死在你手里》、冲破抑郁的《灰鸟》、充满执着的《无尽的旅途》等走心好歌带来了不少感动。

不过相比周华健的改编收获不少称赞声,杨坤得到的质疑声不亚于打头阵的刘欢,甚至是拿下乐评团近满分的莫西子诗,风光过后也被拷问丢失了民谣歌者的灵魂。究竟杨坤是怎么让歌曲“走心”?改编是否真的“土气”其对试样的夹持?对莫西作品的改编是否酿成了一场灾难?腾讯带着疑问,采访了杨坤编曲导师、著名音乐制作人曲世聪。

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问:杨坤版怎么做到“走心”?

答:8首歌改得更感性,还原创作动机

“我要做最走心的唱片。”这是杨坤时时挂在嘴边的话。那么,《走进心时代》这张专辑又是如何做到“走心”的呢?曲世聪表示,8首歌都有一些内心戏,然而风格并不十分统一,在创作上各人抒发的情感有所不同,在改动上都将趋于感性。

对于如何显出感性,曲世聪说,“把歌曲改到能达到创作初期的动机。因为所有创作人在做音乐的时候,脑海中都有一个画面,或者是什么故事感动了他,或者是什么样的场景激发他的创作灵感。我们希望把这个感觉保持下去,而且更有音乐性。毕竟这和做普通唱片不一样,它是通过电视节目去展现的,作者希望听众能听得明白些。”

杨坤与曲世聪在编曲上还兼顾商业元素,“我觉得所有的商业元素,我们都考量到了,而不商业的地方,我们也有。敢于举大刀去编曲,也的确推翻了很多东西。因为我是从音乐制作与电视节目两个角度去看他的歌曲。如风云组合果只是单纯做CD,不会这么做;如果从舞台角度做,也其实挺过的,两方面必须结合。往往正因为音乐性节目与综艺节目之间有矛盾,产生了偏差。”

谈及与刘欢版、周华健版修改的不同,曲世聪说,刘欢底蕴比较深,在词曲改编上动刀并不大,只是形式较多变,加入了中西乐器,古典与现代玩转得如鱼得水;周华健虽然嘴上说要“江湖感”,其实他的版本非常流行;杨坤版也是偏于流行化,“我希望大家简单去听就好,没必要去深究,我不希望一首歌出来,大家都去想,为什么要用吉他做?为什么要用钢琴?这样没有意义,这就和看春晚的道理是一样的,为什么要研究魔术怎样玩呢,我觉得不需要去研究这些事情。”

问:莫西丢掉吉他,就丢失灵魂?

答:民谣歌登不上大舞台,用吉他一定输

在51位乐评团的打分环节中,热门歌曲《要死就一定死在你手里》豪夺50票,离“满分”仅一步之遥。即使这首歌备受好评,然而那没有投出的一票却坚持满腹批判民谣歌手丢掉了吉他,将是一场灾难?

此歌被大刀阔斧的整改,钢琴伴奏,弦乐烘托,英式吉他造势,间奏还融入彝族民歌《不要怕》的旋律,层次感被大幅拔高。曲世聪承认,他与杨坤的确是在冒险,并且这场险非冒不可,“赛制需要莫西进入更大的舞台,他必须有与舞台相称的编曲感。这歌本质是民谣性的,也很有特点。如果作为简单的民谣只被小众听到,的确有点可惜。我和杨坤都很喜欢这首歌,希望它能进入总决赛。但可以肯定,如果单纯用一把吉他去唱,它肯定拿不下第一主打。”他很实在地说,就好比《英雄本色》很好看,但吴宇森想进军好莱坞,必须拍出《变脸》这样的大制作,“道理是一样的,不会有民谣歌登上大舞台,想登上大舞台必须得这样。”

《不要怕》是由莫西创作的彝语民谣,反映彝人朴实智慧中的坚强。将旋律与节奏融入《要死就一定死在你手里》,期间也有过一番挣扎,“但因为这首歌本身没有彝族的东西,舞台变大了,我们希望他能走得更远。只要是民族的,才是世界的。”

对于改编版加入流行音乐元素,曲世聪不认为是“贬义”之举,“我们希望不再是简单抒发情感,而是奔着原生态与流行音乐结合的想法去的。让更多人能感受到这首歌的存在,它的价值观也会发生变化,原版写得很小气,只是针对女朋友的。我们想更深层地剖析内心,不止是在爱情上下功夫,还能展现生活百态,包括他不想平平庸庸、不痛不痒地活着,我觉得要敢于突破。这首歌的高度已被抬高很多。”

“民谣歌手丢了吉他,等于丢了灵魂。”曲世聪认为这说法甚是偏激,“因为它不是简单的民谣,你要这么说,那民谣不能算舞台了。我们要做的是舞台性的东西,而且说白了,我们没有把它原来的气质丢掉许多。”

问:为什么柳重言得分居下?

答:歌曲旋律老套,唱功也影响评分

写了部份传感器拉伸、紧缩实验图形以下图:一辈子歌、创作出王菲经典作《红豆》的柳重言,一曲《空白的缘分》居然仅获34分,排名居下,坊间一片哗然。刘欢为其抱屈,用手中珍贵的5分发出不平之鸣。友们亦揭竿而起,痛批乐评团没品。曲世聪说,柳重言的低分早在他的意料之中,“这个分数其实还好,是我差不多想象中的分数。因为乐评团不能让自己的品味显得特别低,他们会认为自己要有带动性。”

《空白的缘分》在编曲上并没做太大改动,仅在开头融入一段无乐队伴奏的清唱,还有加入弦乐。曲世聪认为,这首歌的旋律线已很成熟,注定不能改编特别大,所有的编曲与氛围意境都在意料中,就可以了。对于被指用一把吉他反而效果更好,不该又用弦乐,他回应,“因为他们(指乐评人)看惯了,如果全都是吉他,他们又会说为什么不加弦乐?说一首歌成功有100个理由,说不成功也有100个理由。”

在曲世聪看来,《空白的缘分》之所以得分不高,有两大原因。一方面,柳重言的唱功影响了评分,“所有的选手都是这样,唱得不够好,大家就感觉不出歌有多好,suby、柳重言和吕纬青的唱功都是令我们担心的。”

另一方面,歌曲的旋律的确有些老套。刘欢曾认为,“这是典型的香港台湾式叙事歌曲,把一件事情用九曲回肠的旋律娓娓道来。”刘欢说这话的时候是带有褒奖的意思,但曲世聪的看法恰恰相反,“大家听的时候,会回归到张学友或者上世纪90年代的感觉。而且国内很多歌曲靠情节取胜,如果它前面有电视剧,这首歌倒OK了。很多特别狗屎的电视剧片尾曲会火,就是因为我们看到画面,有故事情节去延伸。单纯从一个节目,短短3、4分钟,去听一首歌的标准是完全不一样的。”

问:杨坤改编是往“土”里整?

答:盲目洋气,不符合唱作者气质

关于杨坤的改编,络中有两种质疑声最为激烈。一是认为弦乐用得过多反显“假大空”,这包括柳重言的《空白的缘分》与莫西子诗的《要死就一定死在你手里》。二是有部分乐评人吐槽“土气横修”,灰子的《灰鸟》与Suby的《If You Believe》被推至风口浪尖。

先说说弦乐用得太多这回事,曲世聪坦言他也有同感,“其实我也并不希望杨坤这组首首歌用弦乐,我们唯一想用弦乐的只有《某某》一首。其他的都不希望加,但舞台呈现必须要有,因为干瘪的创作没有意思,这就是电视节目与做唱片不同的地方,需要呈现出这样的画面感。”

但对于往“土”里折腾的批评,曲世聪是不愿承认的,他甚至向批评者喊话:“如果你能模仿出我的音色,那我就承认我做的东西‘土’!”重新改编后的《灰赣州鸟》,歌曲的重金属部分显得非常灵动,杨坤口中“偏地下”的摇滚变为符合这个时代的摇滚,但依然有人不买账,认为是土摇滚。曲世聪直言:“他们会觉得原版土吗?他们觉得《灰鸟》变土了,其实它本身的旋律就是这样的,很‘地下’,我和杨坤就是把这歌的气质拔高,可也不能拔得特别特别炫,因为灰子本人不是这样的。你必须去想唱作人能不能驾驭,因为这首歌并不是丁武唱,也不是窦唯唱,它是灰子唱,整个状态能特别真实就够了。”

《If You Believe》突出了电音元素,加强了歌曲的节奏感,Suby却被一些乐唐朝评人调侃为“乡村电音代言人”。曲世聪说,对这首歌的改造就与《灰鸟》一样,给它拔高的正正好,如果做得太洋气了,也担心Suby本人驾驭不了。

另外,三战好歌曲舞台的“北漂先生”王晓天,表现似乎也不尽如人意。《再见吧!喵小姐》在歌曲的结尾做了改动,还动用了尼龙弦的吉他,使得整首歌的基调变得更阳光,蔡健雅(微博)感慨“在‘尾巴’那里,有了希望的感觉。”但有乐评人认为,即便加了诸多元素,只在细节上动刀难以拯救本质,这首歌听了三次却也腻歪了。曲世聪表示,“其实说白了,这首歌的旋律性就是土民谣,但听歌的时候,我们不能光听旋律,很多人更喜欢的是这个故事。就像当年的《心太软》,其实没啥旋律,但词很抓人,我觉得大家听歌,如果词不够动人,那整首歌的生命力就下降了。”

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